3.0烏瑪·瑟曼,伊麗莎白·亨斯屈奇,伊萊耶斯·加貝爾,昆瑙·內(nèi)亞,喬治娜·坎貝爾,湯姆·里斯·哈里斯,羅斯·麥克科爾,切爾西·艾吉,吉爾·溫特尼茨,斯凱·班尼特,格倫·霍威爾,帕斯·薩克勒,畢揚·丹斯曼,雷·伯內(nèi)特,西蒙·夏洛克,卡爾·法雷爾,柯基·法爾考,Nancy Crane,多米尼克·泰伊,保羅·布萊克維爾,Alex Heath,Ethan John Fernandes,Princess Adenike,Faraz Ayub,Mark Lockhart,Jacob G. Swann
將平行世界線視為彼此間的“更正”與“修補”,基本上是此類作品構(gòu)建情緒共鳴的捷徑,它本質(zhì)上滿足了觀眾與類型敘事間枯燥的想象契約,以此看來,主人公“作家”的身份與“寫作更改現(xiàn)實”的設(shè)定可以看做是導(dǎo)演熱蘭對類型敘事的比喻,但問題是,即便可以改動逗號的位置,莎士比亞也沒有回避“to be or not”。