#CC#《雁南飛》和《士兵之歌》、《伊萬的童年》等影片均產(chǎn)自1956年蘇聯(lián)解凍時(shí)期:赫魯曉夫批判斯大林“領(lǐng)袖崇拜”之后的新浪潮(Soviet New Wave)運(yùn)動。將影像復(fù)原至個(gè)人層面上的生活,例如1941年6月22日,德國突然入侵蘇聯(lián)後,一對戀人的悲劇。 戀愛和戰(zhàn)爭的情況恰恰相反,因?yàn)檫@場分離是激烈的、有層次的、令人心碎的。觀眾能看到本片由攝影表現(xiàn)出的創(chuàng)作才能,首尾天空中的大雁寓意,還有手持運(yùn)鏡、記憶疊合、推軌長鏡頭、羅欽科式的傾斜等來增強(qiáng)這種敘事效果。 在習(xí)慣性記憶的強(qiáng)光下,往昔的圖像漸漸變得愈來愈淡,正是這種提前的遺忘所帶來的內(nèi)心掙扎,維羅妮卡的苦難便成了一種自愿的(以及認(rèn)同正在戰(zhàn)斗的男人)犧牲,從而扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)時(shí)女性在家里所承受的苦難的主題。