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托尼·塞爾維洛,卡洛·維爾多內(nèi),薩布麗娜·費里利,卡洛·布奇羅索,雅雅·芙爾特,帕梅拉·韋路列斯,加拉泰亞·蘭齊,佛朗哥格拉齊奧西,喬治·帕索蒂,馬西莫·波波利齊奧,Sonia Gessner,Anna Della Rosa,盧卡·馬里內(nèi)利,塞倫娜·格蘭蒂,伊凡·弗拉內(nèi)克,弗農(nóng)·多布切夫,達(dá)里奧·坎塔雷利,Luciano Virgilio,Aldo Ralli,安妮塔·克拉沃斯,Maria Laura Rondanini,羅貝托·埃利茨卡,伊沙貝拉·法雷利,朱利亞·迪·奎里歐,洛倫索·吉埃利,艾麗莎貝塔·
《著魔》是一種古希臘的,神秘性的表演本體論,在劇場中演員不再是自身,身體向幽靈開放,在天主教視域之下,是惡魔的跡象,弗洛伊德則是the unveil of unconscious。然而《著魔》的強度是電影化的,并不能僅僅歸結(jié)于兩位主角,祖拉斯基令人眩暈的攝影機調(diào)度參與甚至說是主導(dǎo)了這一失控,超自然的怪物不過是這種不安空氣的視覺外化,為人物的三角關(guān)系提供了一種媒介物。因此,在影片中,除卻末世般的最后時刻,這種現(xiàn)代,干凈,白色的中產(chǎn)家庭生活從來沒有在excessive之下中斷?;蛘叻催^來,怪物作為沉默的影響機器,是鮑德里亞超真實理論和柯南伯格的歐洲版本———柏林墻的冷戰(zhàn)威脅下骯臟不潔的圣啟。