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評(píng)論
當(dāng)前333條評(píng)論-
維特利D吉米昂:222.62.140.59天空之城套路劇，狗血中的戰(zhàn)斗機(jī)，很多人設(shè)都立不住 -
殺豬佬:121.77.248.180當(dāng)左坤駕駛著那輛老款切諾基駛向黑漆漆的草原深處時(shí)，腦海里回蕩起了樸樹的歌聲：“別因?yàn)闆]有草原，就忘了自己是馬”。但這并非草原的悲歌，而是野馬的絕望。這是一臺(tái)即便報(bào)廢的老款切諾基，和一個(gè)郁郁寡歡的男孩之間悲壯的共情、落寞的狂歡，就像赤兔遇上關(guān)云長。只有理解了這點(diǎn)，你才能明白為什么左坤同意500塊把車賣給二道販子。因?yàn)橛行┮榜R，它生來就是孤傲的。它寧愿死在草原上，而不是強(qiáng)制報(bào)廢或者被都市里的豪車們無情嘲笑。 -
秋色翻飛:121.76.144.81洪尚秀寵金寵得已經(jīng)把最重要的戲碼直接逼進(jìn)過道狹路相逢上了、徐浩峰嗎 -
懶得浪漫:61.234.240.230不覺我看著看著，就睡著了。十分不好意思的對(duì)杜教父說聲失望。 -
烏良:121.76.244.220操縱音畫的符號(hào)表達(dá) 片頭人員表用旁白念 攝影師和工作人員出境 影中影的抽象再現(xiàn)形式等等。在演員選擇上本身也具有自反 演員的公眾形象成為電影觀眾不得不帶入電影的預(yù)設(shè)知識(shí) 從而在觀影前就建立起某種符號(hào)矩陣邏輯。很多人說戈達(dá)爾是電影散文家 其實(shí)他反而缺少追求第三意義的散文性 倒更像個(gè)電影符號(hào)學(xué)家深諳影像-聲音的符號(hào)系統(tǒng)建構(gòu)。改編奧德賽更是用當(dāng)代婚姻闡釋古希臘夫妻關(guān)系 而這種闡釋則又反作用到電影現(xiàn)實(shí)拆散了男女主角 即任何對(duì)文本的理解就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解更是會(huì)反噬現(xiàn)實(shí)。相似的 卡普里之行將夫妻主角與羅西里尼的意大利之行平行同時(shí)又偏離后者 去掉龐貝遺跡帶來的歷史感 余下的風(fēng)光像是符號(hào)的多余失去了意義。背景音樂浮夸強(qiáng)烈喧賓奪主的在場實(shí)在是對(duì)好萊塢的諷刺。拒絕戈培爾逃離德國的朗最后要給美國獨(dú)裁制片拍又是另一大諷刺。