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評(píng)論
當(dāng)前43條評(píng)論-
被窩里有貓:36.56.212.248車內(nèi)長(zhǎng)鏡頭，迷霧圍捕等彰顯著新影像的嶄露頭角，對(duì)真實(shí)氛圍有所追求，又捕捉人物心理或浪漫化處理。經(jīng)典電影正抓住現(xiàn)代影像這根稻草，我們透過車窗既看到街上的人群，又看到虛擬的影像，這是個(gè)奇妙的過渡。 -
肖笛呀:106.85.5.45李心潔的美從來get不到 劇情太瑣碎 為了看廖叔的表演強(qiáng)忍半集 但實(shí)在忍不下去了 廖叔 下部劇見吧 -
章承恩:121.76.238.35一直追著看，內(nèi)容越來越好。雖然還沒到5星的標(biāo)準(zhǔn)，但看到了上升空間。得鼓勵(lì)！ -
零七兩陸:210.45.33.102點(diǎn)映的時(shí)候看的，影片是一而再再而三的推遲上映，也不知為何，周迅的演技不錯(cuò)，但是硬傷還是不少。就一般般 -
十全大補(bǔ)燒麥:171.11.221.240都是戲、夢(mèng)和人生，又恰好趕上同一年戛納，很難不提及當(dāng)年更為幸運(yùn)摘得金棕櫚的《霸王別姬》.兩片涉獵主題神似，但侯導(dǎo)與陳凱歌的處理風(fēng)格完全兩個(gè)路數(shù)，響較之《霸王別姬》強(qiáng)烈的戲劇衝突感和製作上的精緻，《戲夢(mèng)人生》則更像一幅需觀眾自己細(xì)細(xì)品味的粗糲山水畫.戲、李天祿的旁白與採(cǎi)訪、暗淡、模糊的色調(diào)，時(shí)常插入大遠(yuǎn)景中斷敘事…從形式上賦予其記憶的觀感.戲、夢(mèng)、人生三者間的矛盾被有意弱化，個(gè)人的命運(yùn)不具備程蝶衣那般宏大的史詩感，反倒更像李天祿玩轉(zhuǎn)在手裏大半輩子的牽線木偶或是給日本人表演時(shí)只在前臺(tái)搬弄人偶聽從身後日本人唱腔的自己一樣任他者擺佈，唯有多年之後回想只剩一片迷朦.徐徐講述的觀影過程就像在朦朧的霧中迷亂得摸索前進(jìn)，最後電影結(jié)束走出了迷霧發(fā)現(xiàn)還是一幅猶在霧中的模樣.