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若論都市生活題材，張藝謀對于現(xiàn)代中國社會結(jié)構(gòu)的“操刀” 解構(gòu)遠(yuǎn)比馮小剛出彩。這是因為前者電影里總有醉人的“酒”色，而后者電影里只有濃厚的“錢”味。除了手持風(fēng)格稍稍有些（單調(diào)）遺憾之外，張藝謀的《有話好好說》幾乎是一部讓人挑不出毛病的后結(jié)構(gòu)主義杰作。這部九十年代末期的荒誕喜劇真正實現(xiàn)了他后來翻拍《血迷宮》的目的：從根本上移植科恩。這里需要重點感謝述平的劇本。事實上，呂樂的攝影完全是這部本土化作品的功臣同時也是敗筆。就像這個悖論式的標(biāo)題——既是正確也為錯誤：要永遠(yuǎn)跟監(jiān)獄里的人論美德，但不要永遠(yuǎn)跟戀愛中的人講道理。所以一個現(xiàn)實主義者永遠(yuǎn)不能理解一個理想主義者的所作所為——不是我不明白，是這世界變化快——紅得讓人不安的愛情真讓人不明白，憑你怎么用錢也喊不來。