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不談主義與價值觀，則前半部是好戲，后半部在湊合。但一部現(xiàn)實主義基調(diào)的作品，從人設(shè)到劇情卻都不現(xiàn)實，何不架空現(xiàn)實呢，就跟現(xiàn)在吹捧上海防疫如何精準一樣，片中的上海不知道加了多少層濾鏡甚至意淫，確實是“神話”。再者，女導(dǎo)演創(chuàng)作、女演員主演、迎合女性觀眾的電影不等于女性主義電影，相反，本片男權(quán)意識根深蒂固，不提示的話我還以為是男導(dǎo)演拍的。 本片拍攝的主視角就出自男主角，而且是除了外貌一切都加分的完美人設(shè)，以至于讓三個女人圍著他轉(zhuǎn)。倪虹潔演的富婆是哪根筋不對要找個不油膩的無姿色中年男人上床，吳越演的出軌前妻又是哪根筋不對要上竿子倒追前夫，就連全片唯一的獨立女性馬伊琍，經(jīng)濟上都供得起女兒上國際學(xué)校卻要忍受跟老媽蝸居。合著女導(dǎo)演眼中的中國女性就這點兒眼力見了？怎么也該講個三個男人追一個中年熟女的故事吧。