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典型的北歐舞臺劇式黑色幽默小品（映后沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠(yuǎn)景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調(diào)呈現(xiàn)出平面二維話舞臺劇質(zhì)感，但這種舞臺-影像模態(tài)與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉(zhuǎn)而構(gòu)成著一套更具北歐冷色調(diào)的影像系統(tǒng)，但這兩位導(dǎo)演都并未利用此種舞臺—影像構(gòu)型承載一套更為艱深與形而上的議題（正面例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細(xì)語》），而沉溺于帶有奇觀式的舞臺化生活日常表達(dá)，但這種生活仍處于一種飄然狀態(tài)而難以觸摸到現(xiàn)實地標(biāo)，并且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現(xiàn)代社會的疏離性質(zhì)的傳統(tǒng)命題，或許這是考里斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰制其影像實在化的藩籬。