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造型華麗的腐國(guó)寓言，不朽之朽。盡管試圖刻意營(yíng)造性別議題，但章節(jié)跳躍的處理過于粗糙，難以轉(zhuǎn)譯伍爾芙的文本精髓，從而落得模棱兩可。成本基本都消耗在17和18世紀(jì)的伊麗莎白宮廷和伊斯蘭東方想象的景觀中，顯得頭重腳輕。1610大冰凍時(shí)期是全片的華彩，一閃而過的海神劇場(chǎng)，以裝置的形態(tài)超越了全片笨重的造型塑造。“自然啊自然，我是你的新娘，帶我走吧。”從“死亡”到“重生”的循環(huán)，或許是伍爾芙借以嘲諷一眾古典名流，而對(duì)浪漫主義的拉斐爾前派式召喚。作為幽靈的奧蘭多在女王的詛咒中死亡（永生），又在女兒的鏡頭中復(fù)活（升天），從古今之爭(zhēng)的冰天雪地進(jìn)入古今共生霧中風(fēng)景。