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一邊學到好萊塢，要“他”的歷史和戲劇敘事，一邊在細節(jié)處解構(gòu)好萊塢，剪輯、音樂——所有流暢順滑的即最能讓觀眾無條件共情的表達都被或大或小地修改調(diào)整甚至反向刻意夸大應用(默片式運鏡的夸張?zhí)幚?，亮色調(diào))，處處體現(xiàn)著法斯賓德拒絕簡易共情的堅持，出于這點，他在人物處理上也追求強烈的復雜性，這種復雜就最適合表達女性的處境，一是歷史的女性，二是個人欲求的女性，交纏在一起，無法分離。 古典好萊塢的女性總是降低了個人欲求的女性，就算有欲求也是經(jīng)過了一種神圣化處理的，在基本人性的框里打轉(zhuǎn)，而法斯賓德像是抓取了新好萊塢的一面，廣泛地擴大化了女性的人性光譜，從獸性到超越性，復雜而美麗地糾纏在一起。