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懦弱的男主一方面對于強(qiáng)勢的懼怕和嫌惡，另一方面卻希望融入和被接納，正如人們痛恨腐敗和痛恨自己不能腐敗間煎熬一樣。加洛尼一改《格莫拉》粗礪的影像風(fēng)格，而是以教科書般的古典影像代之，同時他壓縮了影像空間，緊緊扼住劇中人物喉嚨使其透不過氣來，男主被欺凌后的復(fù)仇并不是導(dǎo)演的藝術(shù)企圖，男主把西蒙關(guān)進(jìn)狗籠，無非是希望一個道歉而后他還能夠繼續(xù)被強(qiáng)勢群體重新認(rèn)同和再接納。如狗一樣被奴役變成了常態(tài)，改變會導(dǎo)致男主自我世界的崩塌，秩序的恢復(fù)是他內(nèi)心最本質(zhì)的渴望，霧色籠罩下的足球比賽也成了一場虛無。