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#9thSRIFF No.10 被片名誤導(dǎo)為一個新浪潮時候的自由浪漫的故事，沒想到是一部帶有一點私人氣質(zhì)的抗戰(zhàn)電影，不變的設(shè)置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關(guān)系模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經(jīng)歷，這一場所作為其迷影精神的發(fā)祥地，在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經(jīng)驗再現(xiàn)的一環(huán)。相較于“戲中戲”這一說法，我更偏向于使用“雙文本”這一概念，理由是后者更強調(diào)一種平行而非包含關(guān)系，戲劇文本與電影文本相互補充，才能在“同一平面/層次”上構(gòu)成所謂的三角關(guān)系，并體現(xiàn)其中的人物張力，為戲劇沖突提供基礎(chǔ)。愛情通過電影文本來呈現(xiàn)，而由戲劇文本來闡釋，似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。