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Kira將《萍水相逢》中所實(shí)驗(yàn)的現(xiàn)代性推展到了極致，在結(jié)尾，安內(nèi)奇卡迎來(lái)其生命進(jìn)程上的雙重終點(diǎn)：技術(shù)上的死亡與敘事線索的斷裂，隨著列車(chē)的駛出，影片便也以這個(gè)荒誕不經(jīng)的離去作結(jié)。 “衰弱癥”似乎是對(duì)蘇聯(lián)解體前夕的癥候的一次精道的提純，只不過(guò)Kira在影片中途（即“片中片”被揭示的時(shí)刻）將往常精神官能癥患者的女性形象置換成了男性，安內(nèi)奇卡對(duì)發(fā)生于其周遭的一切事物都感到無(wú)味與乏力，而攝影機(jī)卻與之相反地試圖吞納進(jìn)所能攝入的一切的對(duì)象，采取構(gòu)圖上的“極多主義”，但有時(shí)暗含景別變化的快切蒙太奇序列則通過(guò)戈達(dá)爾的方法進(jìn)行著某種程度上的政治批判，因此在成為極少數(shù)被戈?duì)柊蛦谭蛩捌坏耐瑫r(shí)，也預(yù)言了數(shù)年后蘇聯(lián)的解體，患上“衰弱癥”的恰恰不是任何一名單獨(dú)的蘇聯(lián)公民，卻是蘇聯(lián)自身。 2023.1.13