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評(píng)論
當(dāng)前75條評(píng)論-
白干媽:61.237.9.188親愛的冬冬哥哥總是能給我找到好電影(*^__^*) -
嘿呦哈:61.232.214.204上影節(jié)最后一部。修復(fù)版好贊@天山影院 竟然忘記標(biāo)記了 -
螺絲小喵:36.56.48.81#8thGZDOC#從“如何面對(duì)過往傷痛，與傷痛共處”到“拍攝紀(jì)錄片對(duì)被攝者造成的影響”，在創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙這一前提下，負(fù)面影響被極度放大，與原始傷痛相互糾纏，梅梅質(zhì)問和尚德終止拍攝都是對(duì)導(dǎo)演的挑戰(zhàn)。然而各種媒介的紀(jì)實(shí)題材創(chuàng)作者都會(huì)遇到這個(gè)問題，好比曾獲普利策的《禿鷲與小孩》，映后多數(shù)影迷也都聚焦于這點(diǎn)，過多討論意義不大，反倒像刻意打造一場道德對(duì)壘。這種影響一直存在，有正有負(fù)。出彩的是導(dǎo)演如何把控好兩者間的關(guān)系，更加親密化的介入，解剖人物心理的同時(shí)也反問自己。記錄影響的過程、探索創(chuàng)作邊界感對(duì)創(chuàng)作者來說很有啟迪意義，引發(fā)更多層面的思考，但也想看到一部純凈的“直面?zhèn)础卑妗? -
陰山野人:61.237.116.26面孔的力量。德勒茲在評(píng)價(jià)溝口的時(shí)候說「日本電影把動(dòng)作–影像發(fā)揮到了極致」，成瀨的電影情節(jié)雖然依然遵循著感知–運(yùn)動(dòng)的模式，但高峰秀子的面孔所展露的卻是一種情欲與滄桑的交織體。她所展露的是女性處在男權(quán)語境下的無力與女性隱而不顯的欲望，卻不可以被預(yù)設(shè)。她正是成瀨電影里面的transcendent, 是動(dòng)作影像下的時(shí)間–影像——一股軟弱卻生生不息的頑抗之力 -
希孟:210.46.28.199小孩子的勾心斗角，有啥好看的，結(jié)尾又要和好