好比是艾瑪湯普森《午宴之歌》的肉欲版,跟艾倫瑞克曼的對(duì)手戲喚醒的是靈,每一句臺(tái)詞都處于兩條靈魂交纏的巔峰處,這一次則喚醒的是“欲”,從來(lái)不曾擁有過(guò)性高潮的女人如何抵達(dá)性高潮,“他的舌頭絕對(duì)是個(gè)奇跡”。《挽歌》里老男人擁有年輕女學(xué)生的真摯感情多少容易被譏誚為菲利普羅斯的臆想或者某種男權(quán)權(quán)力框架,這一次則干脆處理成大齡女子和年輕男性工作者純凈的肉體關(guān)系,女人從前是一名宗教教師、并沒(méi)有錢,徹底剝除權(quán)力的干預(yù),讓電影成為一個(gè)人幫助另一個(gè)人的《性愛(ài)大師》式的療愈之旅。男孩教她身體是playground of delight,又說(shuō)她只是想要一個(gè)a broken little whore的故事,作為“她唯一冒過(guò)的險(xiǎn),唯一的自由”,我們很清楚他拯救了她,他是天使。每個(gè)人在探索肉體的領(lǐng)域,都需要這么個(gè)天使。