B / 那一段不斷復(fù)現(xiàn)的配樂(lè)試圖包蘊(yùn)的不僅是無(wú)數(shù)“聲音”的即時(shí)變化,更是情緒與記憶的雜多。因而是重復(fù)且外釋的。向前的推鏡則反過(guò)來(lái)向內(nèi)收聚,試圖將舞臺(tái)從平面上采掘出來(lái),也將人物的狀態(tài)精確錨定。令人寬慰的是,不論主要人物及其立場(chǎng)還是次要人物對(duì)主要人物的瓦解,這些喟嘆中隱含著的譏誚回音,都沒(méi)有讓敘述的距離過(guò)分波動(dòng),從而阻止了固化立場(chǎng)的形成?;仡^一看,《百鳥(niǎo)朝鳳》拍得可以說(shuō)是慘不忍睹了。