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6/10。迷惑性的長鏡頭打碎了連續(xù)的時間，不斷變換和拆除的布景板聯(lián)結(jié)著虛實交接的邊界，好似帶觀眾游歷了彼得羅夫瘋狂的精神世界，例如謝爾蓋將小說帶給編輯的部分，謝爾蓋走出編輯辦公室在長廊戴上/取下帽子的動作就橫跨了數(shù)周時間，再如彼得羅夫協(xié)助謝爾蓋吞槍自殺的長鏡頭，完全將小說情節(jié)和現(xiàn)實混為一談。多條故事交織充滿了后現(xiàn)代主義的末世氣息，局部、抽象的情緒思維片段深陷彼得羅夫的狂熱想象，上一秒是圖書管理員母親突然著魔，痛打?qū)ξ膶W藝術出言不遜的莽夫，下一秒就是彼得羅夫和別人一起坐進圣誕裝飾的靈車內(nèi)，把酒言歡，觀眾因為對整體情節(jié)失去把握、只感知到混沌而無味的符號堆疊（奇異的派對舞蹈、公共汽車上掉落的假牙、雪女和外星人），這讓人聯(lián)想到畸形繁榮的蘇聯(lián)時局，最后被裝在棺材里運輸?shù)哪腥搜杆偬用?，代表了出路難尋的國家。