其實(shí)覺(jué)得信息量很大,從??聪蚨囱ǖ饺诉M(jìn)入,有些上帝視角看人永恒的沖動(dòng)與未知和重力抗衡。探照燈轉(zhuǎn)動(dòng)顯露不同形狀材質(zhì)的三維空間再被壓平在二維屏幕上;從身體感知和測(cè)量尺度結(jié)合想象補(bǔ)完空間形狀,抽象成圖像記錄,飾以線條和陰影表現(xiàn)質(zhì)感,graphical document as a device to legitimize. 人造物與聲音在洞中的侵入感,人帶來(lái)的帳篷與生活痕跡并置旁邊不變的牛群。老人的擬聲呼喚被嘲笑后寂靜,人也從樹(shù)下消失,最后一場(chǎng)大霧又帶回了老人的呼喚聲。一個(gè)人在無(wú)聲洞穴的孤立感等兩個(gè)人或者有溝通就消失了。電影里人們極少的溝通不是面向觀眾的,反而更想與電影外的同伴交流確認(rèn),怕忘記自己的聯(lián)想。亮一點(diǎn)的時(shí)候觀眾也像在望著柏拉圖洞穴影子嗎。 NYFF59