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被往事與敵意所接納究竟要付出多少努力。對于有些人，不付出血的代價又如何回得了家。常見的人性救贖題材，卻因循序漸進的情緒裹挾而迸發(fā)出近乎溺斃的窒息感。作為弗朗卡·波滕特的處女作長片，卻在情緒鋪陳與影像風格上展現(xiàn)出異乎尋常的沉穩(wěn)老練。自我救贖與獲得寬恕的道路上，褪去稚嫩的男人背負著青春時犯下的錯，如工蟻般以單薄的肩膀搬去成見的大山，將鏡頭對準了服刑之外被家庭、旁人接納的真正挑戰(zhàn)，要開啟真正的新生，先要償清曾經(jīng)欠下的債。對抗之外更殘留了一份回首青澀的悵惘。只可惜對于男主，導演投入了太多預設的同情，刻意屏蔽男主聲音而將其置于真空與正念的定式下，不免與環(huán)境構(gòu)成一邊倒式迫害關系，忍辱負重的單向輸出反而壓縮了救贖的緯度。母子兄弟線的刻畫遠勝于其他，愛情倒顯得大可不必。杰克·麥克勞克林的氣質(zhì)成就了整部影片。