10.0
杰瑞米·雷納,海莉·斯坦菲爾德,托尼·達(dá)爾頓,維拉·法米加,弗洛倫絲·皮尤,阿拉夸·考克斯,弗拉·菲,彼得·亞當(dāng)奇克,文森特·多諾費(fèi)奧,琳達(dá)·卡德里尼,艾娃·羅素,阿萊克斯·潘諾維奇,布萊恩·達(dá)西·詹姆斯,扎恩·邁克拉農(nóng),卡洛斯·納瓦羅,凱德·伍德沃德,羅伯特·沃克·布蘭喬德,西蒙·卡洛,伊萬(wàn)·姆巴科普,約翰·克勞,巴里·J·雷克利夫,Shaun Lynch,亞當(dāng)·帕斯考,Clayton English
一如既往地用諜戰(zhàn)外殼承載經(jīng)典敘事符碼和資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀,延續(xù)《辣手摧花》、《火車(chē)怪客》中的二元關(guān)系及其變化:兩對(duì)夫婦呈鏡像關(guān)系、小孩是流轉(zhuǎn)客體。希區(qū)柯克在這部電影里進(jìn)一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用:刺殺者試圖以歌劇最后敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到并拯救兒子——前者是用對(duì)聲音的忽視達(dá)到凝視的延遲,后者是聲音對(duì)于單方面凝視的補(bǔ)足。同時(shí)也從這部電影開(kāi)始,希區(qū)柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團(tuán)時(shí)的失誤(如同《電話謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪):史都華誤認(rèn)了綁匪。此時(shí)這位無(wú)辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者,某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關(guān)系——我們看到的是我們自己。