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噢！要如何用任何回應(yīng)去窮盡，臨摹，哪怕是去描述侯麥這些最精細(xì)又雋永的電影呢？在夏天，即便再兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，滿心期待，日記也將終結(jié)于一無所獲，旅人的季節(jié)一面意味著“永恒的錯(cuò)過”，卻又一次次制造了長大成人的幻覺，好預(yù)備我們在冬天的故事中等待神跡。威松島，綠光，藍(lán)色時(shí)辰，巴黎的圓月，侯麥清楚這些幸福的同義詞有著怎樣的密度，會(huì)在何時(shí)出現(xiàn)，又要在怎樣的背叛和欺騙中才足以在瞬息中抵達(dá)：因此他最好的電影既是一則軼事，又是一個(gè)神話，像是一座不可能完成的建筑：由偶發(fā)和即興蜿蜒堆疊而成的永恒之島，為每一個(gè)人類享有。90年代的侯麥像失落文明留下的遺跡，普世卻未知。