看過不同時期的三個版本,陳建斌早年的舞臺經(jīng)驗(yàn)賦予了電影皮和話劇骨,戲謔地探討了真假虛實(shí)的問題。戲外的糾葛帶進(jìn)入戲內(nèi),戲內(nèi)的角色也影響著戲外,這就構(gòu)成了戲劇上的反諷。事實(shí)上,人們只愿意相信自己相信的,而不是那么在乎真相,因?yàn)槿巳硕蓟加小按_認(rèn)偏誤”(confirmation bias)。最后的舞臺是歷史的現(xiàn)場,馬福禮傾聽歷史的回響,是他審視自我的法場。影片一直強(qiáng)調(diào)信念,舞臺演出被各種人打斷,信念就斷了,現(xiàn)實(shí)中要有信念,生活才能繼續(xù)。豆花咸了就是to be,沒鹽味就是not to be,這是個終極question.