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1、原來早在本世紀(jì)初Sam Mendes就已經(jīng)對(duì)光影有如此掌控了。98分鐘那場(chǎng)雨夜戲拍得不疾不徐，象征意味十足，槍聲的消去與加入恰到好處。2、和Thomas Newman的合作原來可以至少追溯到這個(gè)時(shí)期，片子帶著些上世紀(jì)的風(fēng)格，配樂填得很滿，但蕩氣回腸，尤其那首R(shí)oad to Chicago多次出現(xiàn)，給全片加上層悲涼色調(diào)。3、多次使用鏡子：初來Chicago車窗的影子（48分時(shí)鏡頭從車窗搖到Chicago skyline ，配樂剛好到高潮部分，情緒直接拉滿），Connor被殺時(shí)浴室門上的鏡子，最后結(jié)局時(shí)落地窗的疊影。私以為鏡子是種不直面暴力的處理方式，攝影機(jī)被動(dòng)給觀眾展示暴力，淡化了仇恨，所以強(qiáng)化了情感。4、后來成為大咖的那些演員都貢獻(xiàn)了精湛的演技，丹叔的廢柴形象，裘花的神經(jīng)質(zhì)都很亮眼。