一種想象的,混合了張藝謀和大魚海棠的東方主義,但《花木蘭》在一開始誠實地以“this one is mine”拒絕了作為還原歷史的可能,并將其稱為闡釋,一種被西方化的東方價值,如同被反應(yīng)成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上與原作,甚至與“東方”無關(guān),它所回應(yīng)的是一種后metoo時代焦慮的女性意識,在《花木蘭》之中,戰(zhàn)爭本身以及花木蘭和宏輝的情感線被淡化,換句話說,對于木蘭而言,最為危險的戰(zhàn)爭并不在和匈奴的邊境交戰(zhàn),而是軍營中無處不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木蘭的鏡像,是一種潛伏著的,被壓抑著的女性焦慮,她的死亡意味著這一意識被內(nèi)化,成為了女巫(或者具備女巫power)的木蘭。