簡(jiǎn)介
賭城群英會(huì)
影片信息
已完結(jié)
賭城群英會(huì)
- 狀態(tài)：已完結(jié)
- 主演：謝賢,陳百祥,佘詩(shī)曼,馬國(guó)明,陳法蓉,劉兆銘,黃浩然,何浩文,胡楓,李國(guó)麟,吳家樂(lè),文凱玲,高海寧,麥明詩(shī),王子涵,盧慶輝,楊明,梁琤,沈卓盈,鐘采羲,余子明
- 導(dǎo)演：陳新俠,李文龍,麥殿邦
- 年份：2017
- 地區(qū)：香港
- 類型：港劇
- 熱度：0
- 評(píng)分：3.0
- 語(yǔ)言：粵語(yǔ)
- 更新：2023-04-24
- 簡(jiǎn)介：是旦哥（陳百祥 飾）是一代傳奇賭神胡三城（胡楓 飾）的徒弟，出師后，他亦收了三個(gè)徒弟OK仔（馬國(guó)明 飾）、瀟灑哥（何浩文 飾）和吹水文（黃浩然 飾）。施小東（佘詩(shī)曼 飾）帶著程小北（高海寧 飾）和
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評(píng)論
當(dāng)前437條評(píng)論-
看劇會(huì)上頭:171.14.111.245藝術(shù)的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于鏡子——木心的意思是，電影的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影。從「玄牝之門，是謂天地之根」的角度來(lái)看，大概知道了《閣樓之門》是孤兒們來(lái)到抑或離開這個(gè)世界的出入口。生與死——這組悖論似乎是約翰·歐文處理的母題。二者綿綿不斷的存在——蘊(yùn)藏于平等而對(duì)稱，且處于動(dòng)態(tài)平衡狀態(tài)的《蘋果酒屋規(guī)則》當(dāng)中，這也是為什么「助產(chǎn)師」要把「生死之交」與「締造歷史」與「自我成長(zhǎng)」放在「電影」這一感性和具體的「藝術(shù)哲學(xué)」語(yǔ)境下探討的原因。主人公們是一個(gè)個(gè)暫時(shí)寄宿在「子宮」里，或等待「領(lǐng)養(yǎng)/流亡」或等待「遺棄/還鄉(xiāng)」的孤兒——顯然，他們沒(méi)有選擇「出生」抑或「死亡」的權(quán)力，只能被愛(ài)與死選擇——幸或不幸，全憑個(gè)人造化，就連掌握「剪/接」本領(lǐng)，全程目睹這一切發(fā)生的「導(dǎo)演」多數(shù)情況下也只能順從「?jìng)€(gè)體」命運(yùn)的安排和發(fā)展。「待續(xù)」 -
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木頭船長(zhǎng):123.234.83.114C＋ / 固然有一些為了表達(dá)議題過(guò)于累贅甚至張牙舞爪的枝節(jié)，但主體部分的構(gòu)建方式出奇地平實(shí)動(dòng)人。在短暫的姿勢(shì)里就精準(zhǔn)地模塑出獨(dú)特的情態(tài)，然后將這種情態(tài)的力量既注入情節(jié)劇的故事編織，也嵌進(jìn)空間的縮放運(yùn)動(dòng)。因而哪怕主角的線索是奇情邏輯驅(qū)動(dòng)的，各色支線依然能形成穩(wěn)健而茂盛的力場(chǎng)。最終的落點(diǎn)也處理得舉重若輕：人物情感并未被設(shè)定束縛，它被回憶不斷攪擾，繼而顯露出那種在礁石中迎向大海的混沌質(zhì)感。