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雖然片名為《大河》，但雷諾阿并沒有對這一流動的元素以及空間進行電影化呈現(xiàn)，相反，呈現(xiàn)在影片之中的是一個十分封閉的狀態(tài)，很像維多利亞言情小說的殖民地翻版，早先的游戲姿態(tài)消失不見，而是圍繞著一個富有魅力的男性角色展開的雌競/性別斗爭，影片后半部分的森林一幕強調(diào)了這一點，有如《游戲規(guī)則》之中的莊園狩獵，在女性凝視宰制的區(qū)域下，男性反而是邊緣化的存在，John的純潔主義拒斥這一切，這也是為什么他在這幾個女性眼中如此性感，而影片結(jié)尾，他離開這里再次回到男性凝視的場域，從美國到來的信件中他可以雨露均沾?！洞蠛印返恼f教和點題基本上到達了令人厭倦的地步，色彩是將詩意現(xiàn)實轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的最后一根稻草，或許薩蒂亞基特·雷對于電影的興趣類似周蕾對魯迅的解讀，視覺現(xiàn)代性縫合了熟悉與陌生，處于“被表述”的焦慮之中。