拍攝這樣的題材,導(dǎo)演必須直面自己的殖民者身份,所幸雷諾阿拍出了一部自覺(jué)的、反思的電影,一半隔離、一半合一的電影。電影講述的,正是歐洲人的思想是如何逐漸屈從于印度的永恒視角。雷諾阿的影像與那條河流在運(yùn)動(dòng)上是一貫的:進(jìn)入或離開(kāi)畫(huà)框是一個(gè)生死攸關(guān)的問(wèn)題,但一切又都是綿延的,直至“屏幕”不存在了。這也解釋了為什么Bazin評(píng)述道,“講述這條河幾乎是不可能的”,因而我們只能選擇“nothing but reality.”
月影疏桐:182.84.10.183
攝影取景、用鏡出人意表,表示完全被震撼了。
仁愛(ài)礁:123.233.114.145
As time goes by…舊友重聚,暢聊往昔,談及童年回憶、求學(xué)經(jīng)歷、風(fēng)物輪轉(zhuǎn)、社會(huì)變革、六十年代末的群眾運(yùn)動(dòng)以及處于特殊的歷史時(shí)期人們對(duì)這座城市前景未知的隱約擔(dān)憂?!翱犊募伺钡谋扔髂腿藢の?,許鞍華那句“了解這座城市就像了解我的母親一樣,所以我想要陪她走下去,看看它她的結(jié)果會(huì)是什么樣”是溫情的表白。