簡(jiǎn)介
綠野心蹤TV版
影片信息
已完結(jié)
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- 狀態(tài)：已完結(jié)
- 主演：納得克·庫(kù)吉米亞,尼塔莎·吉拉尤吉恩,塔納功·陂沙亞儂,Diana Flipo,Tanyares Ramnarong (Tanya)
- 導(dǎo)演：Jaew Yuthana Lorphanpaibul
- 年份：2015
- 地區(qū)：泰國(guó)
- 類(lèi)型：泰國(guó)劇
- 熱度：0
- 評(píng)分：1.0
- 語(yǔ)言：其它
- 更新：2023-04-24
- 簡(jiǎn)介：努娜（Mew Nittha Jirayungyurn 飾）是含著金湯匙出生的千金大小姐，雖然自幼便失去了父親，但她依然在母親的精心照料下健康的長(zhǎng)大啦。努娜的個(gè)性十分開(kāi)朗樂(lè)觀，深得身邊朋友們的喜愛(ài)。
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評(píng)論
當(dāng)前397條評(píng)論-
逆覓:61.237.138.85《天氣之子》在文本類(lèi)型上依舊保持著新海誠(chéng)喜歡的青春愛(ài)情主題，但其實(shí)在價(jià)值觀的表達(dá)上卻有了質(zhì)的飛躍?？此埔琅f是情感時(shí)刻的抉擇，背后卻是大愛(ài)和小愛(ài)的取舍，放在東亞文化語(yǔ)境中，就更加具有反叛性。對(duì)于初次將故事背景的旁支，觸及到兩性關(guān)系之外，自然在文本處理上與巔峰的《你的名字》相比，還要稍顯單薄。但最終“放棄世界拯救你”的結(jié)局，絕對(duì)是一次對(duì)社會(huì)主流價(jià)值觀下偽善與道德綁架的無(wú)情揭露。事實(shí)上，這種獻(xiàn)祭式的故事設(shè)定，在古代神話中就司空見(jiàn)慣，而新海誠(chéng)如今為它換上一副現(xiàn)實(shí)的新裝，卻依舊能撩撥起社會(huì)公眾意識(shí)形態(tài)的冷眼，恰恰證明片中角色的犧牲是無(wú)意義且無(wú)責(zé)任的。不要總是奢求他人無(wú)私的大愛(ài)來(lái)開(kāi)啟全社會(huì)的民智，對(duì)于生命，小愛(ài)也在凝聚著光明。 -
愛(ài)哈哈奶茶:171.10.238.51劇本漏洞百出，節(jié)奏拖沓，剪輯真是菜啊……白瞎了這些好演員 -
金智秀:106.92.109.93不鈦喜歡但卻是可以一口氣看完的電影。如果一定要展開(kāi)酷兒的視角，我也很難認(rèn)同它“完成了酷兒精神的極致展現(xiàn)”。在表達(dá)性實(shí)踐的多樣性、突破性別與性認(rèn)同的二元論本質(zhì)主義上，它并不顯得無(wú)與倫比(酷兒電影都在傳達(dá)這些理念嘛)；我堅(jiān)信“性別可以流動(dòng)”的真正本質(zhì)是“權(quán)力可以流動(dòng)”，而父權(quán)神話在其中有被真正解構(gòu)嗎？什么時(shí)候才能不以化裝進(jìn)行性別模仿而實(shí)現(xiàn)自發(fā)的流動(dòng)呢？另一點(diǎn)是驚于對(duì)身體的憎惡（或迷戀？）到底能達(dá)到什么界限?！垛仭肥呛鼙┝Φ?，而暴力的實(shí)質(zhì)根源在于身體的非自由性。身體的賽博格化并不令主體“隨心所欲”，不只是那長(zhǎng)長(zhǎng)的束帶和一次次地失去掌控，一開(kāi)始在車(chē)展中傾情地扭動(dòng)就不自由（分明是迎合著男性的物戀化的觀看結(jié)構(gòu)）。然后，雖然一點(diǎn)都不喜歡那兩場(chǎng)消防員們party的場(chǎng)面調(diào)度（真的好俗），但其中有首歌蠻好聽(tīng)～ -
亦因塵:123.232.11.252婁燁的電影，我的理解是影像大于敘事，真實(shí)大于劇情。事實(shí)上要說(shuō)真實(shí)，這里的模糊與曖昧放到最大，場(chǎng)景和時(shí)間統(tǒng)統(tǒng)被抹去與橋接，大段大段的室內(nèi)戲使得空間變得極其曖昧。開(kāi)頭的手持?jǐn)z影穿巷與虛焦變化從舞臺(tái)變?yōu)閳?chǎng)景是最喜歡的兩段戲。絲毫沒(méi)有神化的特工劇情，一筆帶過(guò)的刷碗工和熨燙工，在我眼里都是歷史的真實(shí)再現(xiàn)。真實(shí)并不意味著具體。事實(shí)證明具體的電影并不一定能帶我們走到真實(shí)的歷史中去。而黑白，昏暗，導(dǎo)致的觀看的障礙也始終是為了再現(xiàn)歷史而服務(wù)。最后兩個(gè)日本兵的對(duì)話真的挺秒的。 -
羅漢果白蘭地:182.82.63.51383｜69/100，6/2/23 重看，這諷刺未見(jiàn)得有多高級(jí)，值得稱(chēng)道的還是刻畫(huà)出現(xiàn)代社會(huì)中這些人表面上風(fēng)平浪靜實(shí)則隨時(shí)崩塌的狀態(tài)。也不知道是怎么退化到《悲情三角》的屎尿屁的。