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我只能說這太高級了，拍電影需要那種“感應(yīng)思維”，城市的空間、現(xiàn)代的器械、人的肉體、欲望在影像中彼此感應(yīng)。河流像是一個同志的“俄狄浦斯式”的故事，但正如蔡導(dǎo)所說的，他超越了同志這個很容易成為一種議題的主軸。三溫暖那場戲如此的神秘，在澡堂中來回的人群，開了又關(guān)的桑拿房門，在昏黃的燈光下為兒子手淫的父親（場景竟有種宗教性 如此悲劇），苗天在床邊流淚的那一幕是真的太觸動了。影片里許鞍華要拍河流上的一個尸體，于是李康生進(jìn)入河流成為替身，小康是進(jìn)入了電影所攝的河流中后得病，也開始走向那生活的浮藻之下的，人生長著的真的自我，這也正是“電影”所應(yīng)當(dāng)揭示的。如何論斷人？蔡導(dǎo)像是在影像里說，我們不去論斷，我們讓人解蔽，讓人從他的內(nèi)在中呈現(xiàn)出來。