9.0阿諾·施瓦辛格,卡爾·韋瑟斯,艾爾皮迪婭·卡里洛,比爾·杜克,杰西·溫圖拉,索尼·蘭哈姆,理查德·切夫斯,R·G·阿姆斯特朗,沙恩·布萊克,凱文·彼得·豪爾,史蒂夫·博伊姆,William H. Burton Jr.,弗蘭科·哥倫布,彼特·庫(kù)倫,Henry Kingi,史文-歐爾·托爾森
隱性人口時(shí)常在肯·洛奇docudramatic電影中得到“反現(xiàn)實(shí)”地聚焦放大,英國(guó)郊區(qū)的口音和日常失序的引力烙印在底層階級(jí)無(wú)法擺脫的“輪回”之中,縈繞于渴望改變自身處境的每一次抉擇,意料之中地向更深處墮落。影片最大的力度在于回避終極解釋,父親貌似的受壓迫和無(wú)力、兒子看似無(wú)端的叛逆、母親容忍與懦弱的一體兩面、小女兒的善良似乎只因?yàn)橐?jiàn)過(guò)“家庭已遭受的過(guò)多不幸”而向著反面成長(zhǎng)的結(jié)果,無(wú)人能解釋造成這種悲劇死循環(huán)和造就全部人毫無(wú)可愛(ài)之處性格的原因,更不可能在一部電影中歸納總結(jié)所謂福利國(guó)家未見(jiàn)之“苦難”的類型。因此,避免任何根本原因的解釋或暗示企圖,是莫大的人道和影像倫理。 with L