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91。電影史的過去、現(xiàn)在和未來，法國、美國和亞洲，電影與生活的內(nèi)外，一切都在，且不會停止流動與滲透。流暢迷人且難以預(yù)測，以情緒為驅(qū)動。在多種形式風格和景別之間跳躍：法國的默片優(yōu)良傳統(tǒng)、美式的大眾通俗電影、港片（！）...以及最后算是被解放后的實驗電影（宣告著“喝了太多可樂”的法國電影人在眾多包袱和影響下經(jīng)常發(fā)生的失敗，以及放棄過強目的而偶然所得的超越時代的影像，也是另一種看似隨性實而獨特的法國電影特性，全片在追問何謂法國性）。對張曼玉的崇拜或“戀物癖”是一切的起點（“電影就是欲望的投射”），這種欲望不止于那些創(chuàng)作者和男性。多淺焦的雨夜戲其實也預(yù)示了她作為訪客的必然離開，迷戀必須被放下。以及菲拉德的默片既有法國式的奇幻高雅，又有現(xiàn)實的、大眾的吸引力。終于懂了點為何有人說阿薩亞斯拍的是論文電影。