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單就電影而言投機取巧的痕跡太明顯，比如那些所謂的長鏡頭實在是拙劣，只是為了敘述的連貫性，連接各個人物，并沒有改變作品的整體成色，本質(zhì)上說這種“現(xiàn)實主義”還是遺傳了19世紀文學的現(xiàn)實主義風格，強調(diào)前后連貫和貌似合理的因果關系和“當代”觀眾心理所認同的主流敘事符碼。但事實上它的主角是強烈的政治訴求和意識形態(tài)，在電影中就是先構造真實的情境再煽情，或者像這部電影一樣在先真實的假象面前用一種間接轉述的方式含蓄的去表達，比如結尾的警察雖然欲言又止（估計是為了避免被審查）。比較接近新現(xiàn)實主義的地方也是電影比較好的地方在于實景拍攝，導演竟然忽略了攝影機記錄下如此豐富的真實影像，僅僅讓其成為一種視覺景觀，實在是可惜。 新現(xiàn)實主義還是去看巴贊的文字吧。