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在這部電影后完全可以稱卡拉克斯法國(guó)的第二位疙瘩了，其在身體與愛(ài)情的暴力呈現(xiàn)方面幾乎與那位反叛者一脈相承。首先我們看到的是法國(guó)新浪潮的遺產(chǎn)——反美的情緒，美國(guó)女人在卡拉克斯的電影里內(nèi)化成了李維特《巴黎屬于我們》里徘徊不去的某種邪惡共謀。其次，卡拉克斯將人類(lèi)的身體從現(xiàn)實(shí)抽出，用低度的打光勾勒其輪廓，再將不同的身體互相重疊，暴露在虛實(shí)的交界——鏡子——處：導(dǎo)演多次用變焦鏡頭將不同角色的特色并置在同一鏡頭內(nèi)，地鐵中Lavant的鏡像與被一抹光打中的Binoche重合，用毛玻璃效果拍攝老少打架的影像......仿佛只有這，人類(lèi)殘酷的愛(ài)情才能短暫的存在，而這也正是最后一點(diǎn)：愛(ài)情只有在暴力不安時(shí)存在，因此風(fēng)格上我們看到了大膽的省敘，頻繁的黑幕與跳接。這讓人不得不回到疙瘩的《精疲力盡》，唯有危險(xiǎn)的生活才是活著。