根據(jù)費蘭特《the lost daughter》改編,相比從女兒的視角回望母親及母女關(guān)系,從母親的視角去衡量自身與“母親”這一社會身份(母性、母職、母女關(guān)系等種種理想)之間的差距無疑是更艱難的。在鮮亮與腐爛,自欺與自我坦誠,自我焚毀重獲新生的邊界上,在費蘭特小說《The Lost Daughter》的世界中,電影《暗處的女兒》驚險地啟航了。也正是在小說和電影的邊界處,《暗處的女兒》向我們拋出了這樣一個問題:什么樣的電影才稱得上是一部好的小說改編電影呢?更進一步:改編究竟是要改編什么?對此,費蘭特的回答既淺白又深邃:“需要的不是忠實,而是創(chuàng)造,而且往往是背叛。我們的目標是抓住這本書的核心,如果做到了這一點,那么最不忠實的電影可能會神秘地接近原著?!?